The Day After Tomorrow - L'alba del giorno dopo

Regia: Roland Emmerich

Attori: Dennis Quaid - Prof. Jack Hall, Jake Gyllenhaal - Sam Hall, Emmy Rossum - Laura Chapman, Dash Mihok - Jason Evans, Jay O. Sanders - Frank Harris, Sela Ward - Dott.ssa Lucy Hall, Austin Nichols - J.D., Arjay Smith - Brian Parks, Tamlyn Tomita - Janet Tokada, Sasha Roiz - Parker, Ian Holm - Terry Rapson, Tim Bagley - Tommy Levinson, Christopher Britton - Vorsteen, Tony Calabretta - Cabbie, Joe Cobden - Zack, Tim Hamaguchi - Taka, Adrian Lester - Simon, Richard McMillan - Dennis, Kenneth Moskow - Bob, Glenn Plummer - Luther, Nestor Serrano - Gomez, Robin Wilcock - Tony, Jason Blicker - Paul, Kenneth Welsh - Vice Presidente Becker, Nassim Sharara - Delegato saudita, Carl Arlacchi - Delegato venezuelano, Michael A. Samah - Traduttore Saudita, Sylvain Landry

Soggetto: Art Bell - romanzo, Whitley Strieber - romanzo, Roland Emmerich

Sceneggiatura: Jeffrey Nachmanoff, Roland Emmerich

Fotografia: Ueli Steiger

Musiche: Harald Kloser

Montaggio: David Brenner

Scenografia: Barry Chusid

Costumi: Renée April

Effetti: Louis Craig, Neil Corbould, Karen Goulekas, Tweak Films, Yu+Co Efx, Zoic Studios, Ring of Fire Studios, Dreamscape Imagery, Inc., Industrial Light & Magic (ILM), Hydraulx, The Orphanage, Digital Domain

Durata: 125

Colore: C

Genere: DRAMMATICO FANTASCIENZA

Specifiche tecniche: DELUXE

Tratto da: parzialmente ispirato al libro "The Coming Global Superstorm" di Art Bell e Whitley Strieber

Produzione: MARK GORDON, ROLAND EMMERICH, THOMAS M. HAMMEL PER CENTROPOLIS ENTERTAINMENT, MARK GORDON PRODUCTIONS, LIONS GATE

Distribuzione: 20TH CENTURY FOX ITALIA (2004)

Data uscita: 2004-05-28

"In una Manhattan invasa dalle gelide acque dell'oceano i rifugiati nel palazzo della Public Library si vedono transitare silenziosamente davanti ai finestroni una moderna versione del Vascello fantasma: un mastodontico cargo russo abbandonato dall'equipaggio. Basterebbe questa immagine, degna delle fantasmagorie del surrealismo pittorico, per nobilitare 'The Day After Tomorrow - L'alba del giorno dopo', uno di quei kolossal catastrofici sui quali volentieri si esercitano le ironie della critica. La verità è che ridiamo di certi spettacoli per esorcizzare le nostre paure, proprio come prima dell'11 settembre avremmo sogghignato se ci avessero fatto vedere l'incredibile crollo delle Torri gemelle. (...) Tra acrobazie a rischio ed effetti speciali, Emmerich manda avanti il racconto in un succedersi di situazioni dove forse troppo spesso la plausibilità cede il passo al fervore visionario. Ma è cinema di alto livello professionale." (Tullio Kezich, 'Corriere della Sera', 29 maggio 2004)

"Alcuni vantaggi nel vivere alla periferia dell'Impero. Uno: generalmente i film-catastrofe non vengono ambientati a casa nostra. Ergo, non dobbiamo vedere due o tre volte l'anno sul grande schermo il Colosseo devastato dai tornado, San Pietro distrutta dai terroristi o il Pirellone sventrato da una tempesta di ghiaccio. Due: mentre gli americani sono costretti dal livello dei loro consumi a esportare i loro complessi di colpa sotto forma di cinecataclismi, noi ce ne stiamo comodamente seduti a sgranocchiare pop corn. E non ci facciamo nessun problema di verosimiglianza. Per questo i film-catastrofe viaggiano così bene nel mondo. (...) In momenti come questi Emmerich dà il meglio di un cinema che per il resto è condannato in partenza alla metafora politica, ovvero al pistolotto democratico (divertente ma ipocrita). E' per un improvviso squilibrio fra acque dolci e acque salate (ricchi e poveri? Islamici e cristiani? Tutto fa brodo) che il clima impazzisce. E poiché la glaciazione parte dal Nord, toccherà al Terzo Mondo, peraltro invisibile nel film, accogliere i superstiti in fuga dai paesi opulenti. Magari nella realtà i paesi poveri non sarebbero così ospitali, ma chissà, si può sempre sperare." (Fabio Ferzetti, 'Il Messaggero', 28 maggio 2004)

"A ben guardare, lo schema narrativo è lo stesso dei serial televisivi: alternanza di scene tra i vari 'characters', in modo da moltiplicare la suspense e minimizzare la noia. Risultato, l'ultimo, ragionevolmente ottenuto, se si considera che situazioni e tipologie umane sono visti e rivisti. Roland Emmerich replica l'operazione pop di 'Independence Day', dove esercitava la sua ironia iconoclasta contro la Casa Bianca, congelando la Statua della Libertà (con inquadrature che citano 'Il pianeta delle scimmie') e la bandiera a stelle e strisce. Altro momento ironico, nel seriosissimo film, quello in cui milioni di profughi americani cercano di espatriare clandestinamente nel Messico che chiude (all'opposto di ciò che accade nella realtà) i propri confini. Però gli yankee in disgrazia si fanno voler bene, trovano asilo, si rimboccano - metaforicamente - le maniche e ricominciano da capo ." (Roberto Nepoti, 'la Repubblica', 29 maggio 2004)