Intrigo a Berlino

Regia: Steven Soderbergh

Attori: George Clooney - Capitano Jacob 'Jake' Geismer, Cate Blanchett - Lena Brandt, Tobey Maguire - Tully, Dominic Comperatore - Levi, Jack Thompson - Breimer, John Roeder - Generale, Dave Power - Tenente Schaeffer, Tony Curran - Danny, Ravil Isyanov - Generale Sikorsky, Beau Bridges - Colonnello Muller, Don Pugsley - Gunther Behn, Leland Orser - Bernie Teitel, Robin Weigert - Hannelore, Gianfranco L'Amore - 'Il macellaio', David Willis - Franz Bettmann, Christian Oliver - Emil Brandt

Soggetto: Joseph Kanon - romanzo

Sceneggiatura: Paul Attanasio

Fotografia: Steven Soderbergh

Musiche: Thomas Newman

Montaggio: Steven Soderbergh

Scenografia: Philip Messina

Arredamento: Kristen Toscano Messina

Costumi: Louise Frogley

Effetti: Heather Elisa Hill, Kevin Hannigan

Durata: 167

Colore: B/N

Genere: THRILLER DRAMMATICO

Specifiche tecniche: 35 MM (1:1.66)

Tratto da: romanzo "Il buon patriota" di Joseph Kanon (ed. Mondadori).

Produzione: SUNSET-GOWERS STUDIOS, WARNER BROS. PICTURES, SECTION EIGHT LTD.

Distribuzione: WARNER BROS. ITALIA, DVD: WARNER HOME VIDEO (2007)

Data uscita: 2007-03-02

- CANDIDATO ALL'OSCAR 2007 PER LA MIGLIOR COLONNA SONORA.

- IN CONCORSO AL 57MO FESTIVAL DI BERLINO (2007)."Fischi sparsi per 'The Good German' (in Italia diventerà 'Intrigo a Berlino') di Steven Soderbergh, coprodotto e interpretato dal divo più democratico che ci sia. Peccato, perché il simpatico George, titolare con l'amico regista della mini-company Section Eight associata alla Warner Bros, ha preso gusto nel mettere il proprio carisma al servizio di prodotti di nicchia: ma l'operazione andata a buon fine con 'Good Night, and Good Luck' stavolta mostra un tantino la corda, la sua indubbia raffinatezza non ha fatto breccia nei cuori di pietra dei festivalieri e anche in America gli incassi sono stati miseri. Non era, però, malvagia l'idea di girare un clone di 'Casablanca' o de 'Il terzo uomo', prendendo alla lettera le atmosfere tra il romantico e il noir di un romanzo di Joseph Kanon ambientato nella Berlino del '45, crocevia d'inseguimenti, patti segreti e complotti politici fra i sopravvissuti, i militari e gli agenti delle quattro forze d'occupazione alleate. (...) Soderbergh, si sa, è bravissimo nella tecnica e l'aspetto più appariscente di 'The Good German' è la sua aderenza allo stile dell'epoca: la fotografia di un bianco e nero seppiato, il formato démodé dell'inquadratura, la reboante colonna sonora, i dialoghi enfatici il fascino vintage degli abiti e delle divise si fondono mirabilmente con i fondali e gli scorci di una città distrutta che è pressoché impossibile distinguere dai numerosi spezzoni documentari. Orfani di Clooney, protagonista nei fatidici panni del reporter americano un po' cinico e un po' idealista, i convenuti alla conferenza stampa si sono dovuti accontentare di Soderbergh e della mai banale Cate Blanchett, che nel film è la femme fatale moglie di un matematico dato per morto, ma a cui tutti danno un'implacabile caccia." (Valerio Caprara, 'Il Mattino', 10 febbraio 2007)

"Che ci fa George Clooney fra le macerie di Berlino nel 1945? Perché il regista di 'Traffic' e il protagonista di 'Syriana' si concedono un tuffo nell'Europa della Seconda guerra mondiale? Nostalgia di un mondo (di un cinema) in bianco e nero, in tutti i sensi? O magari voglia di prendersi una vacanza dopo aver affrontato, a meraviglia, gli oscuri e irrappresentabili grovigli del Medio Oriente ('Syriana', appunto) e della droga ('Traffic')? C'è anche il sospetto che il talentuoso Soderbergh, dopo Kafka e Solaris, volesse dimostrarsi capace di resuscitare il grande cinema anni '40. E in effetti 'The Good German', a dirla in battuta, sembra 'Il terzo uomo' ambientato nella Berlino di 'Germania anno zero' con finale alla 'Casablanca'. Solo che non basta usare una macchina da presa d'epoca, o riprodurre le inquadrature, le musiche, le luci, perfino lo stile di recitazione di allora, per ritrovare la forza e la beata ingenuità di quegli anni. E non ha senso imbastire un thriller romantico vecchio stile illuminato dal cinismo dei nostri anni se poi gli attori risultano fuori ruolo, i sentimenti derisori, l'intreccio scappa da tutte le parti. E quella scelta estetica estrema sembra una pezza messa a coprire i mille difetti del film, tanto che perfino in sala stampa sono risuonati fischi e boatos." (Fabio Ferzetti, 'Il Messaggero', 10 febbraio 2007)

"Dove siamo capitati? Bianco e nero, musica, titoli di testa e marchio Warner: tutto 'd'epoca' (...) 'The good german' di Steven Soderbergh è un po' 'Casablanca' con un po' del 'Terzo uomo'.(...) Berlino come la Vienna del grande film wellesiano è un nido di vipere dove borsa nera, amputazioni fisiche e morali, prostituzione, segreti da mantenere tali alimentano il duello invisibile a colpi bassissimi tra i nuovi padroni, russi e americani. Soderbergh vuole farci credere che Cate recita come se fosse Ingrid, Marlene Alida? E Clooney come Bogart, Gable, Cary Grant? Senza ironia, dice credendoci. No: si lascia gustare e godere questo film, ma per quello che è. Un algido e raffinato gioco archeologico " (Paolo D'Agostini, 'la Repubblica', 10 febbraio 2007)

"Tanti film si celano in 'The Good German' di Steven Soderbergh. Ne emergono reminiscenze da 'Casablanca' di Curtiz a 'Notorious' di Hitchcock; dagli 'Assassini sono tra noi' di Stäudte a 'Germania anno zero' di Rossellini; da 'Scandalo internazionale' di Wilder al 'Terzo uomo' di Reed; da 'Verboten' di Fuller ai 'Vincitori' di Foreman. Il cinefilo Soderbergh li ha fatti vedere ai suoi attori - rivela Cate Blanchett, femme fatale più nelle intenzioni che negli esiti - perché sono tutti film a sfondo bellico e postbellico. (...) L'effetto d'epoca è essenzialmente reso dal bel bianco e nero realizzato da Soderbergh, che firma la fotografia sotto il consueto pseudonimo di Peter Andrews. Nonostante questo sciorinare memoria del cinema, l'accoglienza della stampa
del Festival al film è stata compassata. Soderbergh ha spiazzato - ovunque la stampa brulica di masochisti - chi aspettava il solito polpettone anti-tedesco. Eppure fin dal titolo, 'The Good German', è antagonista del vendicativo 'Vincitori e vinti' di Kramer (...) Non solo Soderbergh s'astiene dalle accuse ai tedeschi; distingue singole responsabilità dall'innocenza generale." (Maurizio Cabona, 'Il Giornale', 10 febbraio 2007)