Gli ultimi saranno ultimi

Regia: Massimiliano Bruno

Attori: Paola Cortellesi - Luciana, Alessandro Gassmann - Stefano, Fabrizio Bentivoglio - Antonio, Stefano Fresi - Bruno, Ilaria Spada - Simona, Irma Carolina di Monte - Manuela, Silvia Salvatori - Rossana, Giorgio Caputo - Enzo, Emanuela Fanelli - Nadia, Marco Giuliani - Adriano, Maria Di Biase - Loredana, Augusto Fornari - Ruggero, Diego Ribon - Finardi, Francesco Acquaroli - Saltutti, Marco Falaguasta - Amministratore Delegato, Alessandra Costanzo - Sig.na Graziosi

Soggetto: Massimiliano Bruno - opera teatrale, Paola Cortellesi - opera teatrale, Giampiero Solari - opera teatrale, Furio Andreotti - opera teatrale

Sceneggiatura: Paola Cortellesi, Massimiliano Bruno, Furio Andreotti, Gianni Corsi

Fotografia: Alessandro Pesci

Musiche: Maurizio Filardo

Montaggio: Luciana Pandolfelli

Scenografia: Sonia Peng

Costumi: Alberto Moretti

Suono: Dino Raini

Durata: 103

Colore: C

Genere: COMMEDIA

Tratto da: adattamento della commedia teatrale omonima di Paola Cortellesi, Massimiliano Bruno, Giampiero Solari, Furio Andreotti

Produzione: FULVIO E FEDERICA LUCISANO PER IIF-ITALIAN INTERNATIONAL FILM CON RAI CINEMA

Distribuzione: 01 DISTRIBUTION

Data uscita: 2015-11-12

- CANDIDATO AI DAVID DI DONATELO 2016 PER: MIGLIORE ATTRICE (PAOLA CORTELLESI) E ATTORE (FABRIZIO BENTIVOGLIO) PROTAGONISTI E DAVID GIOVANI.

- CANDIDATO AI NASTRI D'ARGENTO 2016 PER: MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA (PAOLA CORTELLESI) E ATTORE NON PROTAGONISTA (FABRIZIO BENTIVOGLIO, CANDIDATO ANCHE PER "FOREVER YOUNG" DI FAUSTO BRIZZI E "DOBBIAMO PARLARE" DI SERGIO RUBINI)."Massimiliano Bruno ha impresso una virata drammatica al suo cinema (tre film da regista e molti da sceneggiatore) di commedia. Al centro il tema dell'essere padroni della propria vita e delle proprie scelte; riuscire, nel bene e nel male, a non subire passivamente e inconsapevolmente il corso delle cose. (...) In un crescendo drammatico i (...) nodi vengono al pettine. (...) Il contrasto tra lo sbattimento di Luciana e la puerile dipendenza di Stefano ha troppo del farsesco, insomma è troppo. La sottostoria del poliziotto Antonio, ricca di potenzialità, non è espressa come potrebbe. Diverse cose buttate nel mucchio e appese in cerca di definizione e del tono più appropriato. Quelli che la sanno lunga direbbero: colpa della sceneggiatura (anche di Cortellesi ) e in effetti è la scrittura che non rifinisce abbastanza i personaggi. Gli interpreti ci sono: Cortellesi si fa in quattro, Gassmann guadagna intensità ad ogni prova, Bentivoglio che indossa sempre i suoi personaggi con cura meticolosa. Un film imperfetto ma forte e intenso." (Paolo D'Agostini, 'La Repubblica', 10 novembre 2015)

"Siamo in un borgo, ci sono i 'tipi' ma scordatevi il solare bozzettismo di 'Pane, amore e fantasia' (1953) di Comencini. Per Bruno, ispirato dalla sua omonima pièce teatrale portata in scena proprio dalla Cortellesi, è meglio parlare piuttosto di disoccupazione, maschilismo e spietato realismo. (...) Bruno cerca di proporre una commedia nazionalpopolare con il cittadino che si incavola affidando alla bravissima Cortellesi un'altra donna sottovalutata, sfruttata e costretta alla doppia fatica come già fu la sua meravigliosa architetta di 'Scusate se esisto!' (2014) di Riccardo Milani. Non è un cinema per niente facile da realizzare. E per questo ci sembra giusto definire Bruno né matto, né stanco. Solo molto coraggioso." Francesco Alò, 'Il Messaggero', 10 novembre 2015)

"Nel raggio casuale, concentrico degli eventi, le vite si toccano, nessuno è padrone dei propri destini: c'è la tentazione della commedia, ma si nasconde presto dietro flash back serpentino, fino al finale pseudo lieto, col famoso raggio di sole che pare suggerito dal box office. Ma c'è la sostanza poetico sociale della storia, tipo servizio di «Ballarò», c'è la tristezza provinciale del modo di vivere, chiacchierare e sognare della tv. Peccato che l'autore non si fidi abbastanza dei suoi bravi attori (è la miglior Cortellesi vista e Gassmann jr. eredita e modernizza i sorpassi del padre), né dei silenzi, delle pause della vita e nei momenti clou imponga molesti e vistosi innesti sonori tramutando le scene madri in video clip musicali stonati. Ma l'impasto tra commedia e dramma è spesso indovinato come nella commedia all'italiana (...)." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 12 novembre 2015)

"Seguendo il canovaccio dell'omonimo monologo teatrale scritto espressamente per l'attrice, il Massimiliano Bruno ridanciano di «Nessuno mi può giudicare» e «Viva l'Italia» piazza nel quadretto un detonatore narrativo da cinema politico (tendenza, per così dire, Diecistelle) e, partendo dall'epilogo in stile cronaca nera, cerca di coinvolgere progressivamente il pubblico nella via crucis di una donna forte (...) colpita a tradimento dall'ingiustizia padronale e accomunata a sorpresa alle sorti parallele del poliziotto nordico Bentivoglio (...). La quarantenne antieroina, interpretata con genuino slancio da un'attrice forse meritatamente sulla cresta dell'onda, ma ai nostri occhi sempre penalizzata da un quid forzato e insincero di espressioni e di battute, procede nel tripudio di bozzetti accattivanti affidati a comprimari a eccessiva tendenza macchiettistica e siparietti romaneschi al limite del triviale, portandosi addosso il non facile peso del messaggio, insufflato a ogni scatto di fotogramma dall'assistenza moralistica della sceneggiatura e della regia. (...) tutto vero e verosimigliante, va da sé, ma costruito a colpi d'inutili ridondanze, discutibili sovrapposizioni musicali e tonalità svarianti fuori misura dal comico al melodrammatico." (Valerio Caprara, 'Il Mattino', 12 novembre 2015)

"Trasposizione del suo omonimo spettacolo teatrale, 'Gli ultimi saranno ultimi' è il progetto più ambizioso di Max Bruno e insieme il meno riuscito: la riflessione sulla precarietà e la disparità di genere (c'è pure un trans risparmiabilissimo) tiene in ostaggio il racconto, incapace di far fronte a questi temi seri e pe(n)santi senza cadere nell'enfasi, nei didascalismi e nella mera inverosimiglianza (il gran finale in fabbrica dove tutti piombano non si sa come). Gassmann è il migliore, discontinua la Cortellesi, parentetico Bentivoglio, ma il problema non è negli interpreti: le buone, civili e sociologiche intenzioni ipotecano gli esiti, il Max Bruno che conosciamo si ritrova solo nel cazzeggio romano a tavola." (Federico Pontiggia, 'Il Fatto Quotidiano', 12 novembre 2015)

"Piacerà a chi non ha mai smesso di rimpiangere la commedia all'italiana e la capacità di raccontare cose tremende, ma sempre con toni leggeri. Certo Bruno non è Risi, la Cortellesi non è la Vitti. Eppure la commedia-dramma ti entra dentro, la segui, ti identifichi. Magari tuo malgrado." (Giorgio Carbone, 'Libero', 12 novembre 2015)

"S'incrociano a fatica le due storie di Massimiliano Bruno, incautamente passato dalla commedia al dramma. (...) Tre sfigati che hanno la comprensione del pubblico, ma di un'ingenuità davvero esagerata." (Massimo Bertarelli, 'Il Giornale', 12 novembre 2015)

"Provincia italiana, laziale, ma è il Paese della crisi, di valori e di occupazione, di fiducia e di rappresentanza, a entrare nel mirino di questa commedia amara, afflitta da eccesso di disgrazie (sta tutto nella vita, per carità) sulla povera Luciana (Cortellesi). (...) Alla ricerca di massima identificazione del pubblico, incitando a virtuosa ribellione, Bruno ("Nessuno mi può giudicare") e gli sceneggiatori accalcano temi e problemi, dalla mancanza di solidarietà al cinismo aziendale, dall'emarginazione delle minoranze sessuali alla dipendenza dalle scommesse al problema di coscienza nell'ordine pubblico. Tra quadretti di vita sociale e qualche incisivo botta&risposta, tiene su tutto l'ottimo trio d'attori, la Cortellesi purtroppo spinta nel finale a primi piani di incontrollata disperazione." (Silvio Danese, 'Nazione - Carlino - Giorno', 13 novembre 2015)