La vie en rose

Regia: Olivier Dahan

Attori: Marion Cotillard - Edith Piaf, Sylvie Testud - Mômone, Clotilde Courau - Annetta Gassion, Jean-Paul Rouve - Louis Gassion, Pascal Greggory - Louis Barrier, Marc Barbé - Raymond Asso, Caroline Sihol - Marlene Dietrich, Emmanuelle Seigner - Titine, Catherine Allégret - La nonna, Gérard Depardieu - Louis Leplée, Jean-Pierre Martins - Marcel Cerdan, Paulina Bakarova - Giornalista americana, Elisabeth Commelin - Danielle Bonel, Nicholas Pritchard - Sig. Jameson

Sceneggiatura: Olivier Dahan

Fotografia: Tetsuo Nagata

Musiche: Christopher Gunning

Montaggio: Yves Beloniak, Sophie Delecourt, Richard Marizy

Scenografia: Stanislas Reydellet

Arredamento: Stéphane Cressend

Costumi: Marit Allen

Effetti: Adam Gascoyne, Hugh Welchman

Altri titoli:

Untitled Edith Piaf Project

Edith Piaf

The Passionate Life of Edith Piaf

Durata: 140

Colore: C

Genere: BIOGRAFICO DRAMMATICO

Specifiche tecniche: 35 MM, PANAVISION

Produzione: OLIVIER DAHAN, ALAIN GOLDMAN PER LEGENDE ENTERPREISES, SOCIETE DES ETABLISSEMENTS L. GAUMONT

Distribuzione: MIKADO

Data uscita: 2007-05-04

- FILM D'APERTURA AL 57MO FESTIVAL DI BERLINO (2007).

- GOLDEN GLOBE 2008 A MARION COTILLARD COME MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA DI FILM COMMEDIA/MUSICALE.

- OSCAR 2008 A MARION COTILLARD COME MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA, E MIGLIOR MAKEUP A DIDIER LAVERGNE E JAN ARCHIBALD. IL FILM ERA STATO CANDIDATO ANCHE PER MIGLIOR COSTUMI.

- CANDIDATO AL NASTRO D'ARGENTO 2008 COME MIGLIOR FILM EUROPEO."Applausi, commozione e un pizzico di stupore. Erano anni che Berlino non azzeccava l'apertura, diciamolo. Invece 'La môme' ('La vie en rose') di Olivier Dahan, 140 minuti sulla vita e l'arte di Edith Piaf, è il filmone che ogni festival sogna per l'inaugurazione. Un esempio, oggi sempre più raro, di buon cinema popolare, pieno di ambienti, di personaggi, di sentimenti. Il ritratto di una figura leggendaria sbozzato con tratto generoso e rotondo, senza esibire artifici formali invadenti, ma evitando anche la retorica o le riverniciature di nuovo di tanti pessimi biopic. (...) Intanto Marion Cotillard, truccatissima ma mai ridicola, invecchia, ringiovanisce, canta in playback, si confronta con la vera Piaf rilanciandone, auguriamoci, la leggenda con questo film 'per tutti', come si diceva un tempo, che potrebbe accontentare, chissà, anche i palati più esigenti." (Fabio Ferzetti, 'Il Messaggero', 9 febbraio2007)

"Apertura francese per il Festival tedesco con 'La môme' di Olivier Dahan, dove Marion Cotillard ('Big Fish') interpreta Edith Piaf proprio come Helen Mirren interpretava la regina Elisabetta in 'The Queen' e veniva premiata alla Mostra di Venezia: imitandola. Lo fa benissimo, ma è veramente questo che si vuole da un attrice? (...) A quarantatré anni dalla morte della Piaf, più che la sua voce, è il potere della lobby lesbica a farla riproporre da questo film compilativo ma dignitoso, girato con vasti mezzi e che ha ottenuto la prima vetrina del grosso festival più gayo che ci sia. (...) Peccato che Dahan abbia esitato nel concludere il film, dandogli quattro finali e poi ricominciando, fino a concludere nel modo più banale: alternando, come nel resto del film, immagini dell'atroce declino dalla Piaf (a quarantotto anni ne dimostrava il doppio) a immagini degli atroci inizi. Il tutto in due ore e venti, quando si poteva chiudere decentemente in un'ora e mezza. Peggio, due ore e venti dove ci si raccapezza solo se si conosce già il personaggio." (Maurizio Cabona, 'Il Giornale', 9 febbraio 2007)

"Nel suo affascinante collage biografico il regista Olivier Dahan, privilegiando i tormenti e le estasi della
'Mome' (la chiamavano così, la marmocchia), trascura un po' il fatto che le parole di 'La vie en rose' (come quelle di altre canzoni) Edith se le scrisse da sola: era dunque una poetessa, sia pure di formazione ruspante. E forse bisognava dare qualche risalto a quella che Marc Robine nel suo libretto 'Il était une fois la chanson française' chiama la nebulosa Piaf, cioè il fertile contesto in cui la diva si impose come centro motore di straordinarie energie creative, non solo artisti come Gilbert Bécaud, Yves Montand, Charles Aznavour, Francis Lemarque, ma anche parolieri, compositori, produttori musicali. (...) La parabola umana è rievocata in un artistico disordine che salva il film dalla banalità della biografia con il personaggio che passa nel tempo. (...) Al di là di ogni elogio l'eroica prova di Marion, il cui strepitoso risultato non si deve soltanto alle sei ore giornaliere di manipolazioni facciali perché il segreto della recitazione sta nell'occhio, che non si trucca, e nell'arte di muovere le mani. Sicché l'interprete esce vincente dalla sfida di accompagnare il playback con la mimica e lo sguardo; e a questo proposito va segnalato il paradossale felicissimo colpo di regia per cui il primo trionfo della Piaf è raccontato togliendo la voce della cantante e contrappuntandone le espressioni con quelle del pubblico ormai conquistato una volta per tutte. Tra altri difetti, che non mancano, 'La vie en rose' ha quello del congedo lento. I1 finale si trascina a lungo introducendo fra altri insistiti tocchi sentimentali il particolare della figlioletta morta precocemente che a quel punto è superfluo. Era meglio arrivare prima a 'Non, je ne regrette rien', una canzone che esprime il senso di una vita." (Tullio Kezich, 'Corriere della Sera', 4 maggio 2007)

"Non tutto nel film funziona a questo stesso grado di eccellenza. Rifiutando l'ordine cronologico Dahan percorre avanti e indietro gli eventi della biografia puntando alla suggestione più che alla completezza, con risultati discontinui. Molti fatti anche notissimi riguardanti Edith non figurano proprio, mentre altri sono ampiamente rappresentati in un'alternanza di momenti riusciti e altri meno. Pure qui particolare attenzione è dedicata al capitolo Cerdan, che com'è risaputo morì in un incidente aereo proprio nel pieno della sua romantica relazione con la Piaf. Lo interpreta il prestante Jean-Pierre Martins in un cast che risulta tutto adeguato: dal carismatico Gerard Dépardieu che impersona da par suo il primo scopritore della Piaf misteriosamente assassinato, a Emanuelle Seigner prostituta di buon cuore; da Jean-Paul Rouve padre snaturato e Clotilde Coureu (consorte nella vita di Emanuele Filiberto di Savoia) nel difficile cammeo di madre squilibrata. Autore del poco memorabile 'I fiumi di porpora 2', Dahan si dimostra qui un regista da tenere d'occhio per il modo in cui, utilizzando al meglio scene e costumi, sposa spettacolo all'americana e cinema francese classico (come non ricordare Jean Renoir?). Inutile aggiungere che la colonna musicale è un godimento continuo." (Alessandra Levantesi, 'La Stampa', 4 maggio 2007)

"Piacerà a quelli che... dove c'è il drammone che t'angoscia, ma anche gli intermezzi musicali che ti ristorano l'anima. Dove non sono evitati i momenti duri, ma sono accuratamente dribblati i lati solo sgradevoli. La droga (che fu la vera assassina di Edith ) è solo enunciata. I suoi molti giovani amanti neppure nominati (fece da nave scuola, tra l'altro, a un paio di emigranti colle pezze al culo destinati a diventare Yves Montand e Charles Aznavour). E a somiglianza dei modelli americani, 'La vie en rose' non sbaglia gli attori. Marion Cotillard (la bella di Provenza di 'Un'ottima annata') non assomiglia a Piaf neppure un po' (è alta almeno due palmi in più) ma è una forza della natura. La nuova, grande, primadonna di Francia." (Giorgio Carbone,
'Libero', 4 maggio 2007)